Յոնաս Կաուֆմանը հայտարարել է, որ այլևս չի երգելու Լոնդոնում

Աշխարհահռչակ տենոր Յոնաս Կաուֆմանը հայտարարել է, որ այլևս չի երգելու Լոնդոնում, քանի որ Թագավորական օպերայի հոնորարները չափազանց ցածր են: BBC Radio 3-ին տված հարցազրույցում նա խոստովանել է. «Ես չեմ հասկանում, թե ինչպես եք դա անում»: Այնուհետև նա հավելել է, որ ինքը նաև Մետրոպոլիտեն օպերա վերադառնալու ծրագրեր չունի, բայց գաղափարական պատճառներով:

Լիբրետիստ Քեյթլին Վինսենթի «Օպերայի պատերազմներ» գիրքը բարձրացնում է օպերայի՝ ինքն իրենից փրկվելու անհրաժեշտության հարցը։ Արդյունաբերության ներսում առկա հակամարտությունները չեն սահմանափակվում միայն բյուջետային հարցերով. դրանք պատերազմ են երգիչների և դիրիժորների, ավանդապաշտների և առաջադեմ լսարանի, հնացած մշակութային պատկերների և լսարանի ժամանակակից քաղաքական սպասումների միջև։

Օպերան հաճախ ընկալվում է որպես թանգարանային ցուցանմուշ՝ մի բան, որը պետք է պահպանվի և մնա անձեռնմխելի։ Սակայն վաղուց հայտնի է, որ նույնիսկ դասական ստեղծագործությունները կարող են փոփոխվել. նույնիսկ Մոցարտը պրեմիերայից հետո «Ֆիգարոյի ամուսնությունը» լրացրել է նոր արիաներով։ Այսպիսով, ինչո՞ւ են այսօր շատ թատերախմբեր նոտաներին վերաբերվում որպես սրբազան տեքստերի։ Խնդիրն այն չէ, որ հանդիսատեսը «գերզգայուն» է, այլ այն, որ օպերային թատրոն գնալու փորձը հաճախ անտեղի է թվում։ Մարդիկ գալիս են ներկայացմանը և չեն հասկանում, թե ինչ անել. երբ ծափահարել, երբ լռել, ինչպես վարվել։ Մինչդեռ, Բրոդվեյում կամ կինոթատրոնում ոչ ոքի չի անհանգստացնում այս մասին: Ինչո՞ւ է օպերան դեռևս վախենում հանդիսատեսին բացատրել, թե ինչպես է կառուցված ներկայացումը:

Եվ նույնիսկ երբ թատերախմբերը փորձում են հարմարվել, արդյունքները հաճախ հակասական են: Օրինակ՝ 2018 թվականին իտալական «Maggio Musicale Fiorentino» փառատոնը փոխեց «Կարմեն» ներկայացման ավարտը՝ ստիպելով գլխավոր հերոսուհուն սպանել Դոն Խոսեին՝ ինքն իրեն մահանալու փոխարեն: Ներկայացումը վաճառվել էր բոլոր տոմսերը, բայց այս որոշումը հազիվ թե ամրապնդեց հանդիսատեսի վստահությունը արվեստի այս ձևի նկատմամբ:

Օպերայի ամենամեծ «պատերազմը» մշակութային արդիականության համար պայքարն է: Աշխարհում, որտեղ ամեն ինչ փոխվում է ավելի արագ, քան թատերախմբերը կարող են կազմել իրենց ռեպերտուարը, օպերայի համար ավելի ու ավելի դժվար է դառնում մնալ հանրության ուշադրության կենտրոնում: Եթերաշրջանները պլանավորվում են տարիներ առաջ, և երբ դրանց պրեմիերան տեղի է ունենում, «նորաձև» թեման արդեն մոռացվում է:

Բայց այստեղ կա նաև հնարավորություն: Օպերան կարող է դառնալ արհեստական բանականության դարաշրջանի իսկական հակաթույն. ոչ մի միկրոֆոն, ոչ մի ուժեղացուցիչ, միայն մարդկային ձայն, անհնարինը անելը: Մնում է միայն սովորել, թե ինչպես արդյունավետորեն փոխանցել սա սմարթֆոնով ապրող աշխարհին: